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菲爾德 




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 好久不見……
我的紫藤和白藤很久之前就到了(原本都是高一尺的栽苗)
剛來的時候還葉子枯枯的
幫它們鬆了土、施一點小肥(到現在施了兩次了吧,一週多施一次……)
●之後可能也是十天左右施一次成長,可以吧?
現在,
白藤狂長,換了杆子讓它爬
●請問杆子是只要一根就好了嗎?
●之前運來的時,店家有將它們綁在杆子上,不曉得這是必要的嗎?其實我解開又綁、解開又綁……
●很多資料都說它們愛全日照,但半日照也OK。因為庭院植物多,所以不太容易,要也是可以啦,搬到空曠的地方,OK嗎?斗六的大太陽……
●而且這會影響我澆花,因為覺得早上7:00太陽就很強了,而我通常9:00多才起來(早上沒課……)
●我每天早上才澆花一次,基本上是維持土壤看起來不乾就好了嗎?
●而且它蠻會長的,不曉得什麼時候該怎麼修剪?它也不是所有的枝葉都在長,新的嫩條才有顯著的成長狀況
●既然它看起來好像活得還不錯,就讓我想什麼時候該為它施開花肥呢?
但最讓我擔心的其實是紫藤
相對來說它長的就沒那麼好了
紫藤葉子是還有白天長開,晚上下垂的樣子,但沒有整株都很明顯,最恐怖的是主枝條變枯了,但葉子還綠著
●猜會不會是之前鬆土時傷到它了,因為我應該是有傷到它沒錯……嗚……但當然沒有很主要的部分啦……(希望是……)是不是可以使用長根的肥料來救救它呢?它應該撐得了三天吧……因為我要回家……星期一才有辦法再理它
●今天早上看它的時候,葉子上面有黃黃小小粒的東西很多堆不知道是什麼,會不會有什麼該死的蟲進駐了?為數還不少,紫藤是幾乎每葉都有,白藤靠近紫藤的那邊也有一點,而且紫藤土壤裡有好多螞蟻在跑喔……這要怎麼解決嗎?那該不會是蚜蟲的蛋吧……?
以上,請各位大大教教我吧……







發表文章時間2004/09/24 11:20am IP: 已設定保密[本文共 1456 位元組]  
菲爾德 




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 對了,其實運來的紫藤和白藤不太一樣耶,除了我的白藤真的本來就看起來比紫藤健康又活潑的個體差異外,很有趣的是白藤的葉子比較毛……

但我應讓會比較喜歡紫藤的顏色吧……沒看到開花……其實我也不曉得

Over……







發表文章時間2004/09/24 11:28am IP: 已設定保密[本文共 202 位元組]  
silverstar 
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 啊,有沒有照片,好期待喔~~~~
我還沒看過白藤的廬山真面目
來個特寫吧,菲爾德大大

菲爾德,field?  呵呵我隨便猜的 Smiled  







發表文章時間2004/09/24 03:56pm IP: 已設定保密[本文共 132 位元組]  
菲爾德 




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下面引用由silverstar2004/09/24 03:56pm 發表的內容:
啊,有沒有照片,好期待喔~~~~
我還沒看過白藤的廬山真面目
來個特寫吧,菲爾德大大
菲爾德,field?  呵呵我隨便猜的 Smiled


呵呵!其實不是啦!是想到新藝術創始的設計師「亨利.文.得.菲爾德(Henry Van de Velde)」,只是因為這個名字到處註冊都不會和別人相衝,所以才用的。但能被這樣聯想還滿有趣的。之前看奧運的跳水項目,還有一個跳水選手姓「Waterfield」,才覺得超妙的,但後來才知道他原本是學彈簧床的……
白藤其實就和紫藤差不多呀,因為現在它們都還沒開花,而且都還很小株,不嫌棄的話,我改天拍一拍好了。
其實不是很懂怎麼栽種植物,所以很想請問版上的各位大大。


新藝術 (Art Nouveau)
新藝術運動是十九世紀末,二十世紀初在歐美產生和發展的一場運動。其內容很廣泛而且影響很大,涉及的國家達十個以上。它的產生背景與1860年至1890年左右在英美兩國的「美術工藝運動」很相似,它們都是反對維多行亞風格的矯揉造作及過分裝飾,以及反對工業化的生產。
自1890年起約20年的時間,以比利時與法國為中心,出現了一些新鮮且自由奔放的造型運動,廣泛地在歐洲與美國造成國際性的流行。這種以感覺性、有機曲線與非對稱架構為特徵的裝飾風格,便稱為「新藝術」(Art Nouveau),在德國稱為「青年風格」(Jugendstil),在法國與西班牙等地則稱為「現代風格」(Modern Style)。
隨著歐洲工業革命的結束,科學技術發展的成果,來自傳統的價值觀與生活型態急速轉變,使新藝術在嶄新且多樣化的表現上,產生了希望與不安交纏的複雜感情,與一種世紀末獨特的迫切進展和與世並存的情形。
新藝術中的流線形曲線,很早以前就已見於麥克慕道(Mackmurd)的設計中了,但是在歐洲大陸,卻直到1890年時,才在比利時正式開花結果。由畫家轉為設計師的亨利.文.得.菲爾德(Henry Van de Velde,1863~1957),自很早以前就不僅以抽象的曲線形式著名,同時,他還以身為一名承繼魯斯金與摩里斯所影響的理論導師而極為活躍。此外,推展流利且優雅的曲線形式建築師維克多.霍塔(Victor Horat,1861~1945年),也是一名重要的設計師。總括來說,比利時線條(Belgian Line)抽象度極高,線條在造型上扮演極為重要的角色。
在巴黎,尤金.蓋雅(Eugene Gaillard)、喬治.德.弗爾(Georges de Feure)以亞歷山大.夏波提耶(Alexandre Charp)等人便是依據此,發展出各具特色與個性的作風,又如建築師海克特.葛利馬(Hector Guimard,1867~1942年),即以地鐵入口的設計而聞名。
法國新藝術的另一個中心,位於亞爾薩斯地方的古都南錫(Nancy),此一反巴黎的都會風情樣式,發展出重視自然的原住民風格。南錫學派(I`Ecole de Nancy)的造型,很明顯的受到日本美術的影響。玻璃器皿的愛彌兒.賈列(Emile Galle,1864~1904年)的作品,可看出此特徵。
新藝術風潮在1900年的萬國博覽會上,達到最高潮,然而卻由於盡是一些以機械複製出來的,表面性裝飾的次級品,故整個運動便逐漸衰退了。整體來看,新藝術的意義是在於不依過去歷史的風格,而獨創出表達自己時代的風格。而就其自傳統脫離出來這一點來看,日本浮世繪等的表現方式,不可謂沒有影響。
海報的興起
以文字為傳達手段的歷史已久。在18世紀的法國,以文字為主體的同時,也極為盛行使用插畫。自19世紀末開始,許多美術雜誌也極為重視圖版與插畫。
使這種以印象為主體的視覺傳遞傾向確立下來的,始自近代海報的出現。有「海報之父」之稱的朱勒.薜雷(Jules Cheret,1836~1933),自1870年前後開始,在巴黎製作大型且色彩豐富的繪畫海報。由於海報一向皆是以文字為主,故其傳達靜態且抽象的概念性訊息,還須耗用一些時間才能讀取內容。而新的海報為具象的,可在短時間內傳遞其直觀的內容,給予人們動態且強烈的印象上極為成功。
到了19890年代,羅特列克(Henrie Marie Ratmond de Toulouse-Lautrec,1834~1917年)、波那爾(Pierre Bonnard,1867~1947年)、史蒂因連(Alexander Steinlen)、居爾布蘭松(Olaf Gulbransson,1873~1958年)、阿豐斯.繆舍(Alphonse Mucha,1860~1939年)等畫家與設計師,也都積極從事海報的製作,使得海報展示場成了所謂的「街頭美術館」。漸漸地出現了收藏家,並舉辦只展示海報的展覽會,此外,專門的刊物與雜誌也開始發行,這個時期可謂「海報風潮」的盛況。
到了1900年前後,整個風潮遍及西方世界各地,各國都產生了優秀的海報家。在第一次世界大戰時,各國也競相製作宣傳海報,在國民的意識統一上,發揮了相當大的效果。海報就這樣以傳達設計的主角身份,逐漸在社會中有了定位。









發表文章時間2004/09/25 09:28pm IP: 已設定保密[本文共 3833 位元組]  

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